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死磕技術的李安 這次真的失敗了嗎

李安一直是當代華語影壇中最值得驕傲的導演,沒有之一。從扎根臺灣本土制作的《推手》《飲食男女》《喜宴》華語家庭三部曲,到憑借《斷背山》《少年派的奇幻漂流》兩度捧回奧斯卡金像獎最佳導演獎,再到身先士卒挑戰電影技術的邊界


李安一直是當代華語影壇中最值得驕傲的導演,沒有之一。
從扎根臺灣本土制作的《推手》《飲食男女》《喜宴》華語家庭三部曲,到憑借《斷背山》《少年派的奇幻漂流》兩度捧回奧斯卡金像獎最佳導演獎,再到身先士卒挑戰電影技術的邊界。
“李安出品,必屬精品”不止是一句客套話,理所當然也是影迷們的共識——尤其被暑期檔沖擊得七零八落的暑期檔,試問誰不想去影院看看李安這次在《雙子殺手》里頭又能整出什么與眾不同的新玩意兒呢?


不過當《雙子殺手》北美剛剛公映時,撲面而來的壞消息還是讓影迷們把心揪了起來,IMDB均分5.7,爛番茄觀眾新鮮度25%,Metacritic均分38分都算不上什么好消息。
剛好編劇還是今年因為《權力的游戲》而被千夫所指的戴維·貝尼奧夫,一邊倒對電影故事的批評和120幀放映技術的質疑中即使影迷也要偷偷琢磨——安叔這回不會又要重蹈《綠巨人》的覆轍吧……


一直到影片放映結束,走出影院懷疑才終于被打消。
他還是他,這肯定不是最好的李安,當然也肯定不是最差的李安。


《雙子殺手》講述美國國防情報局特工亨利(威爾·史密斯飾),準備退休之際意外遭到一名神秘殺手的追殺,隨即展開了一場你追我趕的國際逃亡。
在兩人的激烈較量中,他發現這名殺手竟然是年輕了20多歲的自己,一場我與“我”的對決旋即展開,而背后的真相也逐漸浮出水面……


受到“好電影就是好故事”荼毒成長起來的一代影迷對這個過時老套,更像是屬于上個世紀科幻片風格(據說劇本十年前就完成了)的粗糙故事是完全可以預見的。
最長于寫實主義路線敘事的李安在《雙子殺手》中根本就沒有把心思放在故事上,顯然只是為了完成技術上的嘗試而選擇了這個100%安全的純商業劇本拿來拍攝,上一次他拿到如此商業片項目的時候可是陰差陽錯把《綠巨人》拍成了“文藝片”。
就像影評人周黎明提到的,這個劇本配不上李安。


電影最令影迷感到難過的部分肯定是他在文本上個人作者性的喪失,從前那些電影,我們總能看到這個外表儒雅隨和大叔內心里中西方文化的激烈對撞,用隱約的批判觀點來表達對個人和社會問題的深度思考。
看這個被東方含蓄文化熏陶長成的導演用西方電影技巧來猶抱琵琶半遮面表達叛逆的觀點一直是大家的樂趣所在。
可是《雙子殺手》中他想要聊的東西:父權傳承、自我認知、克隆倫理和家國思辨,都不算什么新東西,也沒講得太深。
在我看來,為數不多的私心就包括克隆人養父最后的那一番獨白,換回來的只是無從辯駁的槍擊——最起碼從這兒你能看出來李安想到沒說破的曖昧東方哲學了。


同樣也像大多數早期評論提到的,《雙子殺手》最令人感動的還是李安作為一個已經可以穩居在功勞簿上的大師,對于電影技術邊界的開拓。
自打《阿凡達》掀起了3D電影的浪潮,電影界公認算說的上是完美呈現出3D電影特色的也只有《雨果》和李安的《少年派的奇幻漂流》。
激進的西式電影技術革命不是由斯皮爾伯格,不是由卡梅隆,而是由一個65歲溫和的東方電影大師推進,還算蠻酷的。
同相對來說有幾十年歷史相對來說比較保險的3D技術相比,把120幀引入到電影世界里探索的李安無疑是對既有觀影習慣的一種“冒犯”。
更清晰的畫面,更逼真的細節讓24幀電影里本可以隱藏于剪輯里的細節通通暴露出來,只能大刀闊斧來從根源上重新探索一門全新的電影拍攝方法。


回到《雙子殺手》本身,為了最大限度表現3D+4K+120幀的視覺優勢,李安大規模選擇使用特寫鏡頭和主觀鏡頭,炫技般大規模海水、天空的風景表現。
與尋常24幀動作片用陰影隱藏細節制造氛圍不同,如絲般順滑的120幀電影中通過反經驗的用光,即使在深夜的布景里,我們能看到動作里的每一個細節,對演員是一個挑戰,對攝影是一個挑戰,對被所謂“電影感”一代。
即使你再挑剔所謂的故事,也不得不佩服這一對電影技術語言擴展的野心,體諒為什么李安會選擇這樣一個安全的故事來實現自己的技術夢想了。


觀影的角度強烈推薦大家去盡可能的找身邊最高制式的影廳來觀看這部電影,跟我之前看過的120幀《比利·林恩的中場戰事》相比,60幀的《雙子殺手》同樣有商場電視廣告片里的那種“絢麗感”,但顯然還是差了一點點味道。


威爾·史密斯的選角不光只是李安在采訪里陰陽怪氣的“畢竟已經花了這么多錢做這部電影,演員肯定也要選最大的大牌”,更多的一個技術上的保障。
被120幀不斷放大的表演細節恐怕不是大多數好萊塢一線明星可以駕馭的能力,更為關鍵的是電影中20歲CG版威爾?史密斯的表演同樣需要一個老戲精來成就。
傳說這個造價比威爾·史密斯片酬更貴的CG角色在真假對打里和面部細節里都幾乎達到了想象中真人CG歷史上的最高水平,想必之后再聊起CG人們不會再只把咕嚕姆拿出來說事了。
也許下一次看到真人CG技術,就是在電影下映后才被點破角色是由CG出演的那一天。


雖然沒有當面說破,《雙子殺手》還是習慣被大家稱為李安在《馬尼拉之戰》五年籌備受挫之前對電影技術一擲千金的“任性”練習。
《馬尼拉之戰》更像是我們想象中屬于李安的那種電影,拳王阿里和喬·弗雷澤的拳壇史詩既有“震撼馬尼拉”的動作場面,也有相愛相殺好友一生羈絆的人文思考。
就像他在采訪中提到的“人的臉比千軍萬馬好看,比動作好看,比科幻好看。動作看不清沒什么了不起。而我們花了一輩子在讀人的臉上,眼睛只是一個鏡頭,我們說用心看不是用眼睛看,我們的心是怎樣一個活動方式?我們可以感受到別人的感受,他不需要演,你就能知道他內里的感覺。”而120幀的表現形式,正好為他圓一個把臉拍好的夙愿,一場苦心積慮的練兵。


《比利·林恩的中場戰事》上映時,62歲的李安憂心忡忡,他最怕的是這個世界下一部120幀電影仍然是由他拍攝的——結果事實還是沒有超出他的想象。
他所面對的壓力是難以想象的,所謂“槍打出頭鳥”,面對的是觀眾對電影本身的失望,業內對這項技術意義的質疑和投資人對下一部電影的信心。
但是他還是拍出來了,畢竟“有的鳥來到世間,是為了做它該做的事,而不是專門躲槍子兒的。”


李安值得。

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